Higashiyama-Tokoname
dans la trilogie Higashiyama,
marches sensorielles pour dix randonneurs
avec
Misa Murata
2021
à Kyoto, JP
Photo/video Daisuke Taskashige
Ces récipients ont été successivement utilisés comme
brûleurs pour griller les algues Nori, comme bols pour
boire le thé de mousse, et comme vases pour transporter
les plantes de montagne. Et surtout, ils véhiculaient le lien
entre la Mer et la Montagne. Plus précisément : le bord de
mer de Tokoname, la ville où ils ont été fabriqués, célèbre
pour son argile, et la montagne de Higashiyama, à Kyoto.
Explorant la relation originelle entre la Montagne et la Mer
à travers la mythologie, la géologie, et le goût de la bota-
nique, nous avons réalisé avec Misa Murata notre 3ème
randonnée sensorielle pour parler des Origines : origines
de la montagne (Mer), origines des Objets (les contenants ont été fabriqués par Misa, inspirés de l’époque
Jomon-jin), et origine des activités humaines. La mousse
goûte à la fois la terre et les algues, dans notre corps
coule de l’eau salée, la montagne était autrefois sous
l’océan. Des extraits de Théorie de la fiction-panier d’Ursula K. Le Guin ont été lus par Misa, qui vit à Tokoname, et
par moi-même, qui séjournait à Higashiyama.
Nous avons exploré avec les randonneurs à quel point
un contenant pouvait être un outil puissant et pacifique, comment il façonnait les récits que nous faisons
de notre monde, et comment, en les utilisant avec cette
conscience, nous pouvions nous rattacher à des notions
très ancestrales de l’humanité. Nous avons goûté les roches de la montagne, la mousse,
qui provient des algues, et le Nori de Tokoname, en faisant
toujours ce parcours en aller-retour entre le bord de mer
et la forêt profonde de montagne.
Les récipients ont d’abord été cuits à Tokoname, puis
utilisés pendant la randonnée et remplis de plantes de
montagne, et enfin ils sont revenus à Tokoname pour la
seconde cuisson, dans le feu primitif d’Akira Koie.
Les cendres de la montagne à l’intérieur, les algues à l’extérieur. Le corps de ces récipients incarne maintenant les
deux visages du paysage japonais.
Ce projet a été développé pendant mon séjour de résidence à la Villa Kujoyama en 2021, avec le soutien de la Fondation Bettencourt Schueller et de l'Institut français.